TS 《望长城》：真实是记录片的人命——东谈主民政协网

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“《望长城》是我插足最大、最心爱的一部作品。非论是前期采访、拍摄，如故后期制作，皆下了闲散气去寻求冲破。”

从1966年10月的临了一天迈进北京回复门大街2号院那一刻算起，刘效礼将泰半生奉献给了电视记录片创作。在50多年的电视生计中，他参与创作了几百部记录片，创造了中国电视界的许多第一，《望长城》无疑是无边“第一”中最富创新精神的。

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长城是中国东谈主最大的文化记号。1988年，中央电视台决定用投标方式挑选《望长城》总导演，最终身为军东谈主的刘效礼脱颖而出。

有东谈主说长城像龙，有东谈主说长城像河，还有的把长城比方为“东谈主”字的一撇。其实，在中国漫长的历史中，长城很像是一条奇长的拉链，由东向西，横缀在中国北部广博的疆土上。在刘效礼看来，长城更像是一条走不完的路，一部写不完的书。

当刘效礼指挥创作班底津津隽永入辖下手拍摄《望长城》时TS，长城沿线规划十余家电视台正在播出一部名为《万里长城》的记录片。该作品由河北、陕西、甘肃、宁夏、新疆等电视台把各省境内的“长城”记录下来，采集而成。

“上世纪80年代末，中国记录片正紧要面对转型。在拍摄《望长城》之前，国内记录片多以宣传、说教为主。中国早年记录片皆是‘画面+证据+音乐’的叙事方式，片中莫得同期声，作家经常怕不雅众看不懂，就选拔大段证据。”刘效礼回忆。

之后荷兰记录片众人伊文念念的到访让刘效礼对记录片创作有了真切欷歔。“伊文念念径直指出，‘为什么中国记录片光张嘴，不话语？’”刘效礼回忆说，其时伊文念念的这句话让他嗅觉“面颊火辣辣的”。

其时，外洋记录片大部分已有同期声，且跟着工夫特地电影胶片在电视记录片制作中已不错被取代，同期灌音成为可能。让电视记录片不错及时“话语”，成为改革中国电视记录片旧有模样的冲破口。早在创作《让历史告诉未来》时，刘效礼仍是运转尝试同期声，尽管后果很好，叉叉叉综合网图片然而只限于局部使用，还不及以造成对统统这个词电视界的冲击。

不出不测的，其时长城沿线各省正在播的这部《万里长城》的记录片如故接收传统的“画面加声息”的发扬体式。“这箝制咱们必须创新，全皆不可重叠创作！”《望长城》的制作团队准备按一种全新的方式和念念路把这部片子拍成“重磅炸弹”。

接下来，即是咱们自后看到的款式：《望长城》接收纪实追踪手法，利用当然光、同期声、长镜头、主理东谈主现场采访等，在拍摄经由中作念到统统的拍摄素材皆带有同期声和现场后果声，体现了全观点的纪实立场。

“创新是记录片的灵魂，莫得创新就莫得灵魂。”刘效礼但愿置之死地此青年，为了收缩各人的压力，他其时对创作团队说“见效了，是各人的；失败了，算我个东谈主的”。就这么，怀着不愿服输的干劲和揭秘寻根之心，摄制组一溜40多东谈主，百事可撸从北京故宫的午门开拍，路线河北、山西等十几个省、市、自治区，运转了长达3年的拍摄。

这是让许多东谈主终身难忘的一段经验：在西出阳关的第二天，在一个叫马圈弯的地点，长城仅仅一段高仅3厘米、宽50厘米的古迹，向西就再也见不到它的踪迹了；在沙漠中追逐野骆驼时，汽车顷刻间爆胎，接着是迷途、通信中断，第二天不测发现已闯入1964年中国第一次核爆炸的地点，还看到了张爱萍将军题写的“中国初次核考研爆心”的石碑；立下“死活状”，穿越归天之海罗布泊，历险18天，10次穿越中国核考研场，终于找到了古楼兰的烟火台，成了第一支沿中路进入罗布泊的照相队……

1991年11月18日，这部记录片在中国中央电视台和日本东京播送公司同期播出，双方皆创下了记录片的最高收视率。那天晚上，刘效礼家的电话响个束缚，其时中央电视台台长黄惠群慷慨地说：“道贺你！”

《望长城》片中，主理东谈主成为了一个变装，带领不雅众沿着长城两岸去感受情面冷暖、东谈主间谈理；长城成为载体，片中重心发扬的是长城双方的东谈主，他们成为《望长城》的主角。“《望长城》中有一个飞机追太阳的场景，是在车上合手拍到的，这也成了《望长城》的收尾画面”。雷同“不期而遇”拍到的画面还有《望长城》的片头：一个闪电事后，镜头里出现长城的剪影，配乐清唱“一次一次地走近你，不知谈我在你身边……”其时的照相徐海婴合手拍下这个镜头后很振作，立即告诉了刘效礼，刘效礼一看喜从天降：终于有片头画面了！在记录片的连接创作中，刘效礼发现：“记录片感东谈主的画面经常是合手取的，而非预先瞎想。”

从《话说长江》《话说运河》到《让历史告诉未来》，再到《望长城》，中国的电视记录片创作跨进一个新的里程。在阿谁年代，《望长城》被视为中国记录片的高歌，视为中国电视屏幕的一场立异。

此后，中国记录片发展“呈现出由‘理性说教’走向‘理性发蒙’，由‘记录惬心’走向‘心灵展现’的两大创作趋势”。在刘效礼看来，非论被记录的对象是东谈主如故别样人命，也非论记录的是景色如故经由，这一切皆必须是的确，“记录片亦然东谈主类进行疏通的最佳的引子，因为不雅众看到的和听到的皆是的确”。

“我以为《望长城》体现的恰是一种‘记录的力量’，而真实就是记录片的人命。”刘效礼说。

刘效礼如斯阐释他眼中“记录的力量”：一个国度莫得记录片就像一个孩子在成长中莫得相片。一个镜头，不错承载一个故事，以致一段历史的流变；一段影像不错承载一个国度，乃至统统这个词宇宙。在今天TS，电视东谈主全皆不是被迫记录时期的工匠，而是时期变迁程度的参与者、缔造者、念念考者……