汤芳艳图 从《长津湖》到尔冬升新片，它们不错这么掀开？

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1905电影网讯 时隔五年，尔冬升终于再当导演！ 新作《父辈》阐发“三千孤儿入内蒙”的信得过历史事件改编，论说了当然灾害时间，草原牧民给与并养育了近三千名“南边”孤儿的感东说念主故事，将于本年4月开机。

 

这也意味着又一位中国香港影东说念主加入了主旋律导演“雄兵”。

 

就在尔冬升奔赴内蒙古实地勘景的同期，另一部主旋律大片《长津湖》也在紧锣密饱读地拍摄中。

 

出品方博纳影业董事长于冬在罗致专访时示意，《长津湖》不同于以往的“拼盘”电影，三位导演将各尽其能，通力完成一个好意思满故事：陈凯歌把捏举座基调，两位香港导演徐克和林超贤则离别慎庞大阵势和行为戏。

 

 

跟着一部又一部叫好又叫座的主流营业大片问世，深谙类型片创作与工业经过的香港导演俨然已成中坚力量。在与内地阛阓束缚磨合的过程中，这些香港导演掌镜的主旋律大片又呈现出哪些创作新趋势？

 

01 各显其能

 

“《长津湖》集会了现在中国最强的声势。”

 

在罗致专访时，于冬满怀自信地示意，除了吴京、易烊千玺、段奕宏、朱亚文等领衔的超强卡司，由陈凯歌、徐克、林超贤构成的“导演天团”也备受正式。

 

据于冬先容，选择三位导演集会执导，是出于时间紧、任务重的考量。在各有侧重的同期，导演们还需要彼此融合，保证故事和格调上的团结，这也首创了主流营业大片创作的新模式。

 

其中，徐克和林超贤两位香港导演都是主旋律电影的“常客”，此次《长津湖》的单干也基于他们擅长的格搭救类型，相同也体现出香港导演在主旋律创作上的大趋势。

 

素有“技巧控”之称的徐克，一直以来都敬爱于将最新电影技巧与武侠、行为类型相团结，打造“怪力乱神”的视觉奇不雅，在红色题材电影《智取威虎山》的创作中也不例外。

 

他用港式武侠片的方法让这个耳闻则诵的红色经典故事沸腾出全更守望，在3D殊效的加持下，更打造出了林海雪原的视觉奇景，雪地滑行、农村枪战、威虎山大战、恶斗老虎等几大阵势都令东说念主大喊过瘾，找到了技巧性与艺术性的均衡。

《智取威虎山》最终获得了8.8亿的票房佳绩，也被不少东说念主视作香港导演成效掌舵主旋律电影的起初。

 

徐克曾示意，中国日趋广大的电影阛阓招呼电影工业体系的熟练，“咱们要开发我方的团队，培养专科东说念主才。有了技巧的撑持，在创意上才有更多解放空间。”这亦然他选择试水主旋律电影创作的初志之一。

 

如若说，徐克擅长殊效和阵势，那2018年的票房冠军、36.5亿的《红海行径》则让林超贤当之无愧地成为国产干戈行为大片“第一东说念主”。

 

在《湄公河行径》中，林超贤就曾用他擅长的警匪行为类型和弥留刺激的跨国枪战慑服不雅众。《红海行径》则让他完成了在干戈行为戏上的全面升级。

 

在舟师的撑持下，《红海行径》剧组得以调用大型军事诱骗。团队也亲赴摩洛哥实拍，与当地军方配合，这才拍出了如斯信得过颠簸的干戈阵势。林超贤坦言，如若不是主旋律电影创作，很难调遣如斯体量的东说念主员和资源。

 

《红海行径》之于国产军事题材电影的意旨，正如金鸡奖最好导演受奖词所说：“将类型片好意思学特征，融入主旋律军事题材电影叙事中，以丰富的视听元素，挑战极限的镜头绸缪，充满张力的剧情发展，信得过狞恶的干戈阵势，艺术再现了国外撤侨事件。为主旋律军事题材电影的艺术抒发作念出了积极探索和改进。”

 

除了徐克和林超贤，来吧综合吧在《中国机长》之后，刘伟强执导的《中国大夫》也于旧年年底实现，有望于本年五一档上映。

 

从《中国机长》到《中国大夫》，刘伟强似乎在探索着一套“中国式超等豪杰”的创作逻辑，张涵予、袁泉、欧豪等主创的相连性，也增添了打造“系列”电影的意味。

 

《中国机长》从立项到上映仅一年时间，《中国大夫》的创作周期也与之相仿，这种快速求实的责任格搭救超强的抗压身手，亦然导演刘伟强的性情之一。

 

对比之下，陈可辛在《夺冠》等主旋律电影的创作中则独辟门路，不彊调遣作和大阵势，而所以情动东说念主，用鲜嫩的东说念主物和填塞的形势唤起了不雅众的国民形势。有影评东说念主称其作品为“带有文艺元素的主旋律影片”。

如今，跟着《父辈》的官宣，曾拍出《癫佬正传》《我是路东说念主甲》，素有“电影社会学家”之称的尔冬升，也将在我方擅长的实验题材鸿沟再度发力，将过往营业片的劝诫融入到主旋律电影的创作之中。

02 百花皆放

 

在广大香港名导各显其能的同期，主旋律作品触及的题材和类型也更为多元，早已不仅局限于干戈、行为片鸿沟。

 

av女优的现场

陈可辛执导的《夺冠》展现了四十年来，几代女排的立志历程，调遣了大批专科开通员参与拍摄，信得过收复了多场经典大赛，以“女排精神”的传承勾起了全民回忆和爱国形势。

影片荣获金鸡奖最好故事片奖，总票房达到8.4亿，也创造了体育题材电影在品性和票房上的新岑岭。

 

李仁港执导的《攀缘者》诚然评论不一，但从题材上仍有改进，将爱国情感、行为冒险元素与体育题材熔于一炉，力求展现登山队员在攀缘珠峰过程中资历的艰险困苦，以及为了国度荣誉敢于攀缘、不吝焚烧的精神。

 

此外，陈国辉执导的《猛火豪杰》聚焦消防员群体；林超贤“中国力量三部曲”第三部《紧迫赞助》以天下仅有500东说念主的海上飘扬救助队为原型；

 

彭顺执导，杜江、王千源主演的《惊天赞助》全面展现了消防赞助队员在多样灾东说念主情前的应答和付出；《中国大夫》以武汉一线的医护责任者为中枢，全景呈现抗疫宣战中的豪杰群像；民族题材的《父辈》更是此前主旋律营业片未始触及的鸿沟。

从题材和类型上，这些新片都在束缚拓宽着主旋律电影的创作界限。

曾为多部主流营业大片添砖加瓦的黄建新，曾这么评价这群香港导演：“他们的事业生计里，恒久在濒临来自阛阓的挑战，恒久要使我方电影的言语发生新的变化，以跟不雅众开发更密切的叙述策动。这少许，他们比内地导演走得更快。”

简直，对营业类型片的熟稔，以及跳出传统主旋律影片框架的念念维方法，都让这批香港导演应运成为主旋律营业大片创作的“中坚力量”。

如今，无论是《长津湖》各尽其能的“合拍”模式、还是各大导演在各自擅长鸿沟的深耕，亦或是题材类型“百花皆放”，都凸显出主旋律营业片创作的新风向，更是香港电影东说念主与内地阛阓束缚和会，与内地不雅众关联日趋精细的恶果。

 

然则，在得益好评的同期，部分作品也被不雅众指出“行为殊效强，故事东说念主物稍弱”的问题。若何百丈竿头更进一步，也许还需要更多营业念念维除外的工匠精神。

 

正如于冬对《长津湖》的钟情：拍出一部能留得下来的杰作力作。